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一刀带水
假如曼森杀人案没有成功,莎朗·塔特没有遇难,波兰斯基没有性侵幼女,没有四十年如一日的逃亡生涯,而是和妻子、孩子共享天伦之乐。 假如瑞克结识波兰斯基,千里马遇伯乐,迎来事业第二春。 假如瑞克不再经济窘迫,也没有解雇克里夫。 假如…… 世上没有假如,但是昆汀给了我们另一种答案。 用瑞克和克里夫的经历纪念曾经还没有被商业侵蚀的好莱坞; 用迷影瞬间、致敬桥段作为写给电影的情书、献给影迷的礼物; 用颠覆现实的故事给曼森家族迎面重击,报杀人之仇。 昆汀用电影改写历史,转悲剧为喜剧,为我们展现了一个和记忆中不一样的1969年。 不再追求血浆四溅、残肢断臂,取而代之的是浓浓诗意,屡屡柔情。 不再追求暴力,取而代之的是发生在平行时空的美好童话。 以虚幻的故事抚慰现实的伤疤,以怀旧的镜头追忆往昔的岁月,这就是电影的力量。
一条野狗
本片去到第三集,做出和前兩集不同的設計(比如把對手從惡靈換成身份不明的施咒者),可以看出溫子仁有意轉換前兩集的凶宅困獸鬥套路,而是拍成猶如《X檔案》這一類的懸疑偵探片,卻因此導致視覺或者聽覺方面的驚嚇點就大為下降。而且,溫子仁有意致敬多部經典恐怖片,像是比較明顯的《驅魔人》和《鬼玩人》,水床致敬了《猛鬼街》,極端的藍紅色彩以及極端的扭曲身體又不由得讓人想起七十年代的《陰風陣陣》,只是不免得有些感嘆,溫子仁一手打造了“招魂系列”以及諸多外傳作品,擁有足夠的賣座能力,沒想到拍到此片之時,他卻開始了對經典恐怖片的瘋狂借鑑,真是讓人懷疑他是否已經江郎才盡,怕觀眾厭倦系列公式,才想到這種方法。